《中国大散文》总第686期：张光国《我与李白共有月光》

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《中国大散文》总第686期：张光国《我与李白共有月光》


我与李白共有月光

〇张光国

　　车罗顶的夜，总是从黄昏的余烬里慢慢生长出来的。
　　我倚在老宅的木窗前，看西天的霞光怎样一点点被山峦吞噬。那些霞，先是酡红的，像饮了过量米酒的农人脸颊；渐渐褪成浅绛，又转为青苍；最后，当天际只余一抹鱼肚白时，夜色便从背后的山林里悄然弥漫开来。我听见晚风穿过屋后那片槐树林的声音，簌簌的，像是大地在轻声翻阅自己的记忆。老宅墙的硷脚是父亲年轻时从车罗顶上采来的黑石头砌的，经了近百年的风雨，石面上生满了苔藓，褐绿相间，摸上去有一种阴凉而湿润的细腻触感。墙角的夜来香正在开放，那香气并不浓郁，只是在晚风里若有若无地飘着，像远年的旧事，想捕捉时已经散了，不经意间却又萦绕鼻端。
　　月亮是从车罗顶的东边上升起来的。
　　初时，只是一抹淡淡的光晕，像是谁用极淡的墨笔在天际勾勒出的轮廓。渐渐地，那光晕变得浓了，亮了，终于，月轮的一角探出了岭脊。那一刹那，我仿佛听见了某种声音——不是耳朵听见的，是整个身体感受到的震颤，像是天地在完成一个庄严的仪式。月亮在上升的过程中，不断地改变着颜色：刚出岭时是橘红的，带着几分羞怯；升到半空，变成了澄黄，像一枚刚刚擦拭过的古铜镜；等到终于悬在正天，便成了银白，那种白，不是死板的雪白，而是活的、流动的白，仿佛有生命在其中流淌。
　　月光就这样漫过来了。
　　它先是落在栏墙外那棵老梧桐树的树冠上。那是一棵有数十年树龄的树，树干粗得要一人抱不过来，树皮皴裂成无数不规则的深褐色沟壑，每一条沟壑里都藏着岁月。月光从枝叶的缝隙里筛下来，在地上投下斑驳的影子。那些影子是活动的，风一吹，便满地流转，像无数细碎的银币在跳跃。然后月光漫过了麦场。白天的麦场是喧闹的，堆满了刚收割的麦子，梳麦秸的声音和拉呱声从早响到晚；此刻却空无一人，麦穗头被归笼了起来，盖上了大油纸，几座高高地麦秸垛静静地蹲在场边，像几只沉默的巨兽。月光照在麦秸垛上，那些金黄的麦秸便泛出一种柔和的银灰色，麦秸垛的影子拉得很长，一直延伸到场边的崖头下面。
　　再然后，月光就漫到了我的窗台上。
　　我的窗台是水泥抹的，平日里显得粗陋，此刻却被月光铺成了一道银色的斜坡。那月光是有质感的，像一匹极薄极柔的丝绸，从窗台一直垂挂到地面；又像是一泓清泉，在窗台上静静地蓄着，仿佛伸手一掬，便能捧起一掌的清辉。我情不自禁地伸出手去，让月光落在掌心里。那光有一种奇异的温度，不是肌肤能感知的冷热，而是直抵心底的微温，像是久别的故人握住你的手，什么话也不说，只是静静地握着。
　　忽然一片云翳飘来。
　　那云很薄，像是一缕被风吹散的轻纱，但恰恰遮住了月亮。霎时间，天地间的颜色暗淡下来，月光从银白变成了灰白，又从灰白变成了昏黄。而那被云遮掩的月轮，却呈现出一种奇异的状态——朦胧、模糊，边缘氤氲着水汽，像一只噙满泪水的眼睛。是的，泪眼。我不知道为什么会有这样的联想，但那一刻，我确实看见了一只巨大的、悲悯的眼睛，在九霄之上静静地俯瞰着人间的悲欢离合。
　　而这不正是李白的月光么？
　　我想起李白。那个一千二三百年前的诗人，那个一生与月光纠缠不清的灵魂。他的月光，是不是也曾在某个夜晚，这样朦胧如泪眼？是不是也曾在某个时刻，这样静静地泊在谁的肩头？
　　我的思绪，便随着那月光，飘向了盛唐。
　　李白的月光，首先是绣在盛唐锦袍上的银丝。那是一个怎样的时代啊！疆域辽阔，万邦来朝，长安城里胡商云集，酒肆中飘着西域的美酒香。那时的月亮，仿佛也比别的朝代更圆、更亮、更富有诗意。李白年轻时出蜀漫游，在江陵遇到了司马承祯，那位天台道士对他说：“君有仙风道骨，可与神游八极之表。”这话正合李白的心意。他的一生，都在追求这种“神游八极”的自由。而月亮，便是他神游的伴侣。
　　开元十四年（726年），李白二十六岁，在金陵。那是一个秋天的夜晚，他独自登上谢朓建的“北楼”，后来人称之为“谢公楼”。月亮从钟山上升起，清辉洒满了整座楼台。李白凭栏远眺，看见月光下的长江像一条银色的巨龙，蜿蜒着向东方游去。他忽然想起了谢朓的诗句：“澄江静如练”，这一刻，他觉得那诗句就是为今夜写的。他解下腰间的酒葫芦，仰头痛饮，然后从怀里掏出笔墨，在楼壁上题下了四句诗：
　　“金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。”
　　这月光，是诗人心灵的映照。它照见了少年的豪情，照见了远方的向往，也照见了隐隐的孤独。但此时的孤独是美的，是可以把玩和欣赏的。李白还没有经历后来的挫折，他眼中的月光，还是澄澈的、明亮的，像初恋情人的眼眸。
　　天宝元年(742年)，李白四十二岁，终于奉诏入京。那是他一生中最得意的时刻。唐玄宗“降辇步迎，如见绮皓”，让他供奉翰林，成为皇帝的文学侍从。那时的李白，穿着皇上赐的锦袍，骑着五花马，出入宫廷，风光无限。三月三日长安曲江边的踏青节，玄宗带着杨贵妃和百官游春，命李白作诗助兴。李白醉眼朦胧，看着满园的桃红柳绿，看着杨贵妃雍容华贵的仪态，忽然抬头望见天边那一轮淡淡的春月，脱口吟道：
　　“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”
　　这月光，是点缀盛世的华彩。它照着贵妃的霓裳羽衣，照着御花园里的名花异草，照着长安城彻夜不熄的灯火。李白举杯邀月时，月亮不仅是诗友，更是他挥洒才情的墨池。他在月华中蘸笔，写就“人生得意须尽欢”的洒脱，写下“我歌月徘徊”的痴狂。这时的月光，是热的，是醉的，是被酒意和诗情浸泡过的，每一缕都带着琼浆的醇香。
　　然而，月光又是冰铸的镜子，更能照见李白诗骨里蛰伏的嶙峋与荒凉。
　　天宝三载(744年)，李白四十四岁。那是一个春天的早晨，他照例进宫当值。刚走到翰林院门口，就看见高力士站在台阶上，脸上挂着那种他熟悉又厌恶的笑容。高力士拦住他，说：“李翰林，陛下口谕，让你从此不必再入宫了。”李白愣在那里，仿佛没有听清。高力士又重复了一遍，这一次，声音里带着明显的得意：“赐金放还——陛下说了，你才高八斗，应该去云游四海，不必在宫廷里受拘束。金子随后就送到你府上。”
　　李白不知道自己是怎么走出宫门的。他只记得，那天的阳光格外刺眼，刺得他睁不开眼睛。他走在长安的街道上，两旁是熟悉的酒肆、布店、胡饼铺子，可一切都变得陌生了。他像一个游魂，飘过朱雀大街，飘过东西两市，最后飘到了城东的灞桥。灞桥是送别的地方，多少人在这里折柳赠别，泪洒长亭。可今天，没有人送他，只有他自己，和桥下呜咽的流水。
　　他在灞桥边坐了很久，直到夕阳西下，月亮升起来。那月亮，正是他千百次吟咏过的月亮。可是今夜，它看起来是那样的冷，那样的远，像一块刚刚从冰窖里取出的玉璧，贴在谁的心口，谁的心就会冻成冰块。他忽然想起自己十年前写的诗句“花月使人迷”。那时，他觉得月亮离自己很近，他感受到的是花好月圆的美好。可此刻，他才知道，理想中的花好月圆像一个永远无法实现的美梦。
　　他站起身来，对着月亮苦笑。月光照在他的脸上，照出他眼角新添的皱纹，照出他两鬓隐约的白发。他张了张嘴，想唱一首歌，却发现嗓子干涩得发不出声音。最后，他弯下腰，在灞桥的石板上用手指写下了一首诗：
　　“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长？”
　　这是开元十四年（726年）在金陵写的送别诗，那时是别人送他。今天，却没有人来送。他把这首旧诗写在这里，像是在和过去的自己告别。月光照在那些湿漉漉的字迹上，每一笔每一划，都像是刀刻在他的心上。
　　这时，李白的月光变了，变成了一把刀，一面镜子，一柄剑，时时刺痛他，时时照见他灵魂深处的荒凉。
　　《月下独酌》写于这个时期。许多人读这首诗，读到的是热闹：“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。”多么洒脱，多么自在！可是，如果你仔细看，就会发现那热闹背后的东西。一个人，在花间，在月下，没有酒友，没有知音，只能邀请自己的影子和天边的明月。那“三人”，其实是彻头彻尾的孤独。而最后那句“永结无情游”，才是真正的心里话。无情，才是这个世界的本质；无情游，才是他注定的命运。
　　天宝十二载（753年），李白在宣城，有一个叫纪叟的酿酒老人，酿的酒特别好，李白常去他那里喝。后来纪叟死了，李白写了一首很短的诗：“纪叟黄泉里，还应酿老春。夜台无李白，沽酒与何人？”诗很短，但那种深不见底的孤独，却像月光下的影子，拉得老长老长。他想到的，不仅是纪叟的死亡，更是自己在这个世界上的存在意义。如果有一天他死了，还会有谁记得他？还会有谁像他怀念纪叟一样，怀念他？
　　安史之乱的烽火，彻底改变了李白的命运，也彻底改变了他诗中的月光。
　　至德二载（757年），李白五十七岁。因为参加永王李璘的幕府，被以“附逆”的罪名流放夜郎。那是一个秋天的早晨，他离开浔阳，溯长江而上。两岸的枫叶已经红了，红得像血，像火，像燃烧的夕阳。船行到三峡时，正值月夜。李白站在船头，看两岸的青山在月光里变幻着形状。那些山，黑黢黢的，像一群蹲踞着的巨兽，冷冷地盯着江面上这一叶扁舟。江水平静，只有船桨划破水面的声音，咿呀咿呀的，像谁的叹息。
　　月亮从两山之间升起来，又大又圆，清辉洒满了整个峡谷。李白忽然想起，十几年前，他也曾走过这条水路，那时是顺流而下，满怀豪情地赴长安。今夜，却是逆流而上，带着罪臣的身份，去那蛮荒的夜郎。他望着月亮，忽然有一种冲动，想大声问一问：月啊月，你照着这万里江山，也照着夜郎那个蛮荒之地。你告诉我，我李白，还能活着回来吗？
　　月亮没有回答。它只是静静地照着，照得他的两鬓如霜。
　　就在这时，他看见了自己的影子。那个影子，被月光投射在船舷上，随着船身轻轻地摇晃。他忽然想起开元十二年（724年），自己在峨眉山下，也曾在月光里看见过自己的影子，那是青年人朝气蓬勃的影子。而眼前的影子，是老年人龙钟潦倒的影子。两个影子，隔着三十三年的岁月，隔着无数的悲欢离合，此刻仿佛在江面上相遇了。他蹲下身，伸手想去触摸那个影子，却只摸到了冰冷的江水。江水从他的指缝间流过，像那些再也抓不住的岁月。
　　他站起身，对着月亮，对着群山，对着滔滔的江水，一字一句地吟道：
　　“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”
　　这是三十三年前，他第一次离开蜀地时写的诗。那时他思念的，是故乡的山，故乡的水，故乡的人。今夜他吟的，还是这首诗。可这诗里的“君”，早已不仅仅是故乡的亲友，而是他这一生所有的追求、所有的梦想、所有的失落、所有的孤独。所有的这一切，都在今夜的三峡月色里，化成了江面上的一个影子，一个他永远也触摸不到的影子。
　　杜甫说“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠”，写的只是李白的一面。还有另一面，是那些醉眼朦胧的月夜里，有多少泪水滴落于玉樽之上，只有月亮知道。
　　2014年11月，我终于去了黄鹤楼。
　　那是一个晴朗的下午，阳光很好，游客很多。我随着人流登上黄鹤楼，站在最高层，凭栏远眺。长江在眼前铺展开来，浩浩汤汤，横无际涯。对岸的汉阳，历历在目；江心的鹦鹉洲，芳草萋萋。一切正如崔颢诗中所写：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”可是，总感觉少了什么。少了什么呢？少了那一份苍茫，那一份迷离，那一份“日暮乡关何处是”的惆怅。阳光太明亮了，把一切都照得清清楚楚，反而失去了诗的韵味。
　　我在黄鹤楼上等到傍晚。当夕阳西下，晚霞染红了半边天时，我下了楼，租了一条小船，划向江心。船夫是个五十多岁的汉子，瘦瘦的，皮肤晒得黝黑。
　　船夫问我：“同志，天都快黑了，你一个人去江心做什么？”
　　我说：“等月亮。”
　　船夫愣了一下，然后笑了：“等月亮？我在江上跑了三十年，还真没见过专门到江心等月亮的人。”
　　我说：“今天你见着了。”
　　小船在江心停下来。船夫把桨收了，坐在船尾，掏出烟袋，吧嗒吧嗒地抽着。我坐在船头，静静地等待。
　　天色渐渐暗下来。先是远处的山峦模糊了轮廓，接着是江面上的船只变成了剪影，最后，天与水完全融为一体，分不清界限。江风起来了，带着初冬的寒意，吹得我的衣襟猎猎作响。我能感觉到江水在船底流动，那是一种沉稳的、有力的涌动，像大地的心跳。
　　月亮出来了。
　　它从江的尽头、天的边缘升起来，初时只是一个淡淡的红晕，慢慢地，那红晕变浓了，变亮了，终于，一轮金黄的满月跃出了江面。那一刹那，我的呼吸几乎停止了。那月亮，不是我在老家看见的月亮，不是在城市里看见的月亮，这是江心的月亮，是李白看见过的月亮！它那样大，那样圆，那样近，仿佛一伸手就能摸到。月光洒在江面上，铺成一条宽阔的银色的道路，从我的船头一直延伸到天边。江波微动，那银色的道路便活了起来，波光粼粼，明明灭灭，像无数条银鱼在跳跃。
　　我的眼眶湿润了。
　　我不知道为什么，但在那一刻，在江心，在月光下，我忽然控制不住自己的眼泪。我想起李白的“举头望明月，低头思故乡”，想起他的“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”，想起他的“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”。想起他一生写过的三百多首与月亮有关的诗。那些诗句，此刻都化成了眼前的月光，从千年前流过来，流到我的船边，流进我的心里。
　　我从背包里取出一瓶酒。那是米酒，湖北本地产的。我还带着一只粗糙的陶碗。我斟满一碗，双手捧着，对着虚空高高举起。
　　“先生，”我说，声音有些颤抖，“今月曾是您杯中之物，请与我共饮此盏！”
　　江风突然大了。一阵猛烈的江风，卷起千堆雪似的浪花，朝我的小船扑过来。船身剧烈地摇晃，船夫在船尾惊叫了一声。那浪花溅了我一身一脸，冰凉的江水混着我的泪水，一起流进嘴里。咸的，涩的，又带着一丝微甜。
　　浪花落下去后，江面忽然平静了。平静得出奇，像一面巨大的镜子，把天上的月亮完整地倒映出来。我听见风里有一个声音，那声音若远若近，若真若幻，飘飘忽忽的，却又清清楚楚：
　　“天地一逆旅，同悲万古尘！”
　　是李白的声音！那大笑，那狂放，那骨子里的悲凉，不会有错。我浑身一震，手中的陶碗差点掉落。我四处张望，只有茫茫的江水，只有金黄的月亮，只有远处江轮的隐约灯火。
　　可是我知道，他来过。就在刚才，就在这江心，就在这月光里。一千多年算什么？对于月亮来说，只是眨眼之间。对于诗魂来说，也只是眨眼之间。
　　那一刻，我忽然明白了。
　　原来，我们都是在历史戏台上演戏的伶人。只是穿着不同时代的戏服，说着不同时代的台词，却演绎着何其相似的悲欢。李白穿着他的唐锦袍，我穿着我的夹克；他喝他的“金陵春”，我喝我的湖北米酒；他用毛笔在宣纸上写诗，我用笔记本电脑敲散文。可是，那些关于孤独、关于自由、关于梦想、关于失落的挣扎，从未因朝代更迭而改变。他在唐朝的月光下踉跄起舞，我在现代的霓虹中寻找归途。我们寻找的，其实是同一个东西——那个叫“永恒”的、谁也抓不住的东西。
　　李白用诗章喂养月亮。他的每一首诗，都是一瓢酒，泼洒在月亮上，让月亮永远带着微醺的醉意。我的散文，大概只能算是一滴水，滴在月亮的影子里，连涟漪都泛不起几圈。可是，那又有什么关系？重要的是，我们都曾在某个夜晚，抬头仰望过同一个月亮，都曾把心里最柔软的部分，袒露给月光看。
　　小船在江心漂了很久。船夫抽完了一袋烟，又装上一袋。他大概看惯了各种奇怪的客人，也不催我，只是静静地坐在船尾，偶尔咳嗽一声。月亮升得很高了，从金黄变成了银白，月光也更亮了，亮得能看清江面上每一道涟漪。
　　我忽然想起，李白临死前，有一个流传很广的传说：他在采石矶的酒楼上喝醉了，看见江中的月影，便跳下水去捉月，从此再也没有回来。小时候读这个故事，只觉得凄美，觉得浪漫。此刻在江心，在月光里，我才真正理解了那个传说。
　　他不是去捉月。他是去赴约。赴一个与月亮订了一生的约会。
　　从少年时“玉蟾离海上”的唯美，到中年时“举杯邀明月”的痴情，到晚年时“夜台无李白”的悲凉，月亮一直是他生命中最忠实的伴侣。现在，他要走了，要去另一个世界了，怎么舍得就这样与月亮告别？他要最后再抱一抱月亮，哪怕抱住的只是江水，哪怕从此沉入江底，永不超生。那也是一种完成，一种圆满。
　　我端起那碗酒，一饮而尽。酒有些凉了，但入喉之后，却燃起一道火线，直通到胃里，又散到四肢百骸。我站起身，对着月亮深深地鞠了一躬。
　　“先生，”我说，“我懂了。”
　　回程的时候，船夫问我：“先生，你一个人在江心待了那么久，到底在看什么？”
　　我说：“在看一个老朋友。”
　　“老朋友？”船夫疑惑地回头看了一眼茫茫的江面，“江里哪有你的老朋友？”
　　我说：“在水里，在天上，在一千多年前。”
　　船夫不再问了。大概以为我神经不太正常。我无所谓。有些事，只能自己知道。
　　小船靠岸时，已是深夜。我踏着月色往回走。走到黄鹤楼下，忽然看见地上有一个什么东西在月光里闪了一下。我弯腰拾起，是一片陶片。不大，只有巴掌大小，呈弧形，像是从什么器皿上掉下来的。陶片上还残留着一点釉彩，淡淡的青黄色，在月光下泛着幽幽的光。我把陶片翻来覆去地看，那些纹理、那些痕迹、那些釉彩剥落的方式，都告诉我，这是一片唐陶。
　　唐陶！一千三百年前，某个工匠在窑火里烧制的陶器，被某个人使用过，然后破碎了，埋进了泥土里。一千三百年后，它被江水冲刷出来，被月光照着，被我这个来自二十一世纪的人拾起。那个使用它的人，会不会就是李白？他会不会用这个陶碗喝过酒？酒里是不是也映着今晚这样的月光？
　　我把陶片贴在脸颊上。凉凉的，滑滑的，像一千三百年的时光凝固成了实体。透过那凉意，我仿佛能感受到当年的温度——窑火的温度，酒的温度，李白手心握着的温度。
　　“今人不见古时月，今月曾经照古人。”
　　李白这句诗，此刻在我心里回响，每一个字都像是第一次读到。是的，今人确实见不到古时的月亮了。可今月，确确实实照过古人。它照过十二郎——那个七岁就能“以神童举”的天才少年；照过苏轼——那个在赤壁之下“诵明月之诗，歌窈窕之章”的豪放词人；照过曹雪芹——那个在“举家食粥酒常赊”的困境里，写着“千红一窟，万艳同悲”的痴人。它照过他们，也照着我。我们之间，隔着千年万年的时间，却被同一个月亮连接在一起。
　　我忽然想，如果月光也有记忆，它一定记得每一个仰望过它的人。它会记得李白的醉眼，杜甫的愁容，苏轼的旷达，辛弃疾的悲愤。它会记得他们的诗，他们的泪，他们心底最隐秘的渴望。它是一本无字的史书，用光影书写着人类所有的情感。我们读到的，只是其中的几页，几行，几个字。
　　回到车罗顶，回到老宅，已是一周之后。
　　推开那扇木门，扑面而来的是熟悉的家的气息。土墙的霉味，梁柱的松香，灶房的烟火气，混在一起，成为我记忆中最安心的味道。我走到窗前，推开窗，夜风立刻涌进来，带着大门前国槐的清香。
　　月亮还在。它依然那么圆，那么亮，银辉漫过一排一排的红瓦房，在村中的柏油路上流淌成河。一切都和我离开时一样，可一切又都不一样了。因为我知道，这月光里，有李白的影子，有我的影子，有所有曾在月光里寻找过什么的人的影子。
　　我坐在窗前，铺开纸，提起笔。墨是普通的墨，纸是普通的纸，可我总觉得，笔尖有千斤重。我要写的，不是诗，不是文，是一个人的独白，也是一代代人的独白。月光从窗外流进来，落在纸上，把白纸照得发亮。我就在这月光里写字，每一个字都像是蘸着月光写的，每一个字都该带着月光的温度。
　　天宝三载（744年），李白在《把酒问月》里写道：“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖谁与邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。”
　　古人今人若流水。是的，我们都是流水，一代一代地流过去，流过去，最后汇入时间的海洋。只有月亮，只有月光，只有这千年万载不变的清辉，永远悬在那里，看着流水来来去去。而我们所求的，不过是“当歌对酒时，月光长照金樽里”——在生命最美好的时刻，有月光相伴，有诗酒相随，便不负此生了。
　　我抬起头，望着窗外的月亮。它在车罗岭的上空，静静地悬着。我仿佛看见，那月轮里有一个模糊的身影，宽袍大袖，腰悬长剑，手执玉樽，正对我微微而笑。那是李白，是苏轼，是所有在月光里活过的人，也是将来的我。
　　且让我将这满窗的银辉，封存在墨水瓶里。待他日灯下展纸，再将这些月光酿成新的诗行。月亮永远年轻，而我们，都将是她眼里的古人。

2026年2月23日夜于静思轩


【作家简介】张光国，字毓榕，号静思轩主，笔名轩辕国，1975年生于山东潍坊，1998年毕业于山东省曲阜师范大学，曾进修于鲁迅文学院，做过教师、编辑、记者、报社驻潍坊工作站站长、潍坊万众传媒总经理。系《新诗歌》、《中国诗选刊》、《中国诗歌月刊》、《世界诗刊》、《中国喜马拉雅诗刊》、《红高粱文学》、《文艺家》总编，中国诗歌会名誉会长，当代诗歌会、中国新古风研究会、中国爱情诗协会、中国李清照诗歌会、中国仓央嘉措诗歌会会长，中国新诗社、中国小诗社、中国山水诗社、中国草原诗社、中国大唐诗社、中国关雎爱情诗社、中国蒹葭爱情诗社、中国乡土田园诗社、中国山水田园诗社、白浪诗社、乌拉特诗社社长，中国诗名家俱乐部主席，白浪书院客座教授，作家诗人高级研修班导师，神洲文学院、轩辕国学院、轩辕国文学院、中国古风研究院院长，万诗阁阁主，中国诗歌馆、中国诗文艺馆、中国新诗艺术馆、中国长诗诗艺馆、中国小诗展览馆、中国格律诗收藏馆、作家诗人百家名典馆、中国山水诗档案馆、中国古风博物馆、中国乡土田园诗展馆、当代诗歌美学馆、中国爱情诗典藏馆、中国草原诗歌文化馆、轩辕国文学艺术馆馆长。创始诗人网（http://www.shirenwang.com/）、中国诗歌会网（http://www.cpa1932.com/）、诗家网（http://www.shijia1999.com/）和诗家APP。组织带着文艺去旅行、诗意的行走、北海文艺沙龙、大唐诗歌节、红高粱笔会、新诗百年峰会、中国草原诗会、中国风雅颂诗歌颂读节、中国昆仑作家论坛、东篱雅集等现场活动百余场。出版诗集《诗人与美人鱼》、《陶罐上的少女》，诗学专著《诗术》（第一卷），诗论集《同凤凰与白狼一起吟唱一一首届中国诗歌展优秀作品点评》，诗话专著《黄鹤楼诗话》、《北海诗话》，文论集《煮酒南山歌北海——张光国文论集》（第一卷），长篇小说《沙僧别传》，编著《当代中国诗人名录》、《当代作家新势力文萃》等数十部。迄今，万诗阁已藏诗1023首，浏览量已达345万余人次，中国诗歌馆已典藏诗歌文学艺术刊物1259期，浏览量已达239万余人次，中国诗文艺馆已典藏短视频479条，浏览量已达171万余人次，轩辕国文学艺术馆已典藏诗歌、散文、小说、文学评论、诗话、词曲、视频等作品630件，浏览量已达277万余人次，中国草原诗歌文化馆已典藏草原诗歌57首，浏览量已达18万余人次，中国爱情诗典藏馆已推介爱情诗406首，浏览量已达117万余人次，作家诗人百家名典馆已典藏作家诗人简介及代表作42件，浏览量已达11万余人次；个人诗歌理论专著《诗道》已发布诗论86篇，浏览量达69万余人次，个人散文诗集《液态的琥珀色月光》已发布散文诗67篇，浏览量达36万余人次，个人散文集《从白浪源到海角天涯》、《我的桃花村》、《乌拉特草原上，恋恋胡油房》、《我家的百菜园》已分别发布散文21篇、10篇、12篇和8篇，浏览量达14万、9.3万、12万、7.8万余人次，个人诗话集《张光国诗话》已发布诗话28篇，浏览量达32万余人次，个人诗话集《乐府诗话》已发布诗话4篇，浏览量达4.7万余人次，个人文化访谈录《张光国：跨时空文化访谈》已发布文化访谈散文18篇，浏览量达16万余人次，个人诗散文集《张光国：诗眼看世界》已发布诗散文20篇，浏览量达23万余人次，个人人生感悟集《北崖悟道》已发布文论6篇，浏览量达6.6万余人次，个人诗学专著《张光国诗学》已发布诗学文章10篇，浏览量达8万余人次。2025年新著长篇小说《潍县竹影》（与张一鸣合著）。

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《为父亲写一首诗》（第一卷）征稿启事[无参编费、版面费]

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中国诗歌会
2026年1月31日

〓关于我们〓

　　《中国大散文》，展现大散文，推广大散文，创刊于2010年2月28日，由中国诗歌会主办，不定期推出纸刊，常态化制作、发布电子刊、微刊和电子杂志，并组织散文中国诗会、散文中国笔会、散文中国论坛、散文中国研讨会等线上线下诗歌文学艺术活动。
　　《中国大散文》对于所刊发的优秀诗歌，将特别典藏于万诗阁或中国诗歌馆，永久存档、展示与推介。
　　万诗阁，系藏诗楼，2022年12月22日由著名诗人、作家、文学评论家张光国创立，以典藏万首好诗、万本好诗集为目标，创建有万诗阁诗书画院、万诗阁书社、万诗阁读书会和万诗阁研究会，推出《万诗阁艺术》、《万诗阁中国风画刊》、《万诗阁古风》、《万诗阁新韵》、《万诗阁中国大典》、《万诗阁文学》等微刊、电子刊、电子杂志和大型纸质诗卷，并组织万诗阁研讨会、万诗阁论坛、万诗阁“吟诗诵词”、万诗阁书社“悦读”、万诗阁读书会“推荐一首好诗”、万诗阁研究会“诗眼观察”等线上线下诗歌文学艺术活动。万诗阁建有风雅颂阁，天禄阁，诗文艺阁，诗典阁，千家阁，名家阁，孔子阁，诗家阁，诗咖阁，屈原阁、太白阁、子美阁、摩诘阁、东坡阁、文正阁、稼轩阁、易安阁，仓央嘉措阁，板桥阁，大唐阁，状元阁，乐府阁，诗光阁，诗家APP阁，诗家园阁，翰林阁，毓榕阁，神洲阁，凤凰阁，九歌阁，凤凰与白狼阁，轩辕国阁，丝路阁，昆仑阁、喜马拉雅阁，诗城阁，家园阁，南山阁、白浪阁、潍水阁，西园阁，关雎阁，蒹葭阁，金麦穗阁，红高粱阁，乡土田园诗阁，女诗人阁，芳华阁，瓷韵阁，大河阁，山水阁、草原阁、山海阁、边塞阁，火山阁，北海阁、南海阁、江南阁，桃花村阁，乡土田园阁、爱情诗阁，格律诗阁、新诗阁、小诗阁、短诗阁、长诗阁、散文诗阁、微型诗阁、古风阁，玄幻阁，网诗阁，诗博士阁，中外诗歌大展阁，石刻诗歌阁，诗歌美学阁，诗译阁，新诗学阁，汉诗阁，诗生活阁，论诗台阁，诗书画阁，《中国诗选刊》阁、《新诗歌》阁、《中国诗歌月刊》阁，《作家与诗人》阁，诗器阁，茶诗阁以及福建阁、黑龙江阁、新疆阁、青海阁、陕西阁、四川阁、吉林阁、安徽阁、湖北阁、河南阁、湖南阁、辽宁阁、江苏阁、山西阁、北京阁、天津阁、香港阁、台湾阁、福建阁、澳门阁、广东阁、宁夏阁、贵州阁、云南阁、江西阁、甘肃阁、山东阁、广西阁、重庆阁、西藏阁，长安阁，密州阁、扬州阁、香格里拉阁、乌拉特阁，加拿大阁、澳洲阁、美国阁，百科阁，当代诗史阁等分阁，专题典藏具有某种风格特质的诗歌文本。
　　截至2026年2月23日，万诗阁已藏诗1023首，浏览量已达345万余人次。
　　中国诗歌馆，成立于2009年1月3日，系首家网络时代诗歌馆，隶属于中国诗歌会，主旨：典藏佳作、推介诗人、研讨诗歌。截至2026年2月23日，中国诗歌馆已典藏诗歌文学艺术刊物1259期，浏览量已达239万余人次。
　　总编：张光国
　　旗下网站：诗家，中国诗歌会诗人网络平台，首家诗歌文学艺术社交媒介
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