《万诗阁古风》总第568期：元封五年，我见证大汉帝国美学独白《李延年歌》

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《万诗阁古风》总第568期：张光国跨时空文化访谈《元封五年，我见证大汉帝国美学独白〈李延年歌〉》


元封五年，我见证大汉帝国美学独白《李延年歌》

〇张光国

　　我的脚步，轻轻地落在未央宫冰凉的玉阶上，竟没有一丝声响。我，来自两千年后那个喧嚣的世界，却被一股无形的力量，牵引至此。这是西汉元封五年（公元前106年）的长安城，正是武帝刘彻在位的中期。夜色是浓得化不开的墨，唯独这巍峨的宫殿，像一头蛰伏的巨兽，在星光下泛着幽微的、玉石般的光泽。空气里浮动着椒兰的暖香，混合着一种更原始的、来自泥土与草木的凛冽气息——这是大汉王朝的呼吸，雄浑，粗砺，又带着一丝初获太平的、小心翼翼的迷醉。
　　彼时，汉兴已近百年。高皇帝提三尺剑斩白蛇而起，经文景之治的休养生息，至武帝而达鼎盛。这是一个金戈与铁马齐鸣、血性与文采交织的时代。卫青、霍去病北驱匈奴，封狼居胥，雪白登之耻；张骞凿空西域，驼铃声声，丝绸铺就万里商路；董仲舒独尊儒术，确立千载道统；司马迁奋笔疾书，欲“究天人之际，通古今之变”。帝国的版图在扩张，精神的世界在重构，一种囊括四海、并吞八荒的雄浑气魄，浸染着每一寸土地，也浸润着这座名为“长安”的城池——长治久安，这是何其宏阔的期许，又是何其沉重的负担。
　　我此行的目的，或者说，那牵引我来的目的，只为聆听一阕歌。一阕短到只有五句，却足以在历史的回音壁上，激荡起千年不绝的涟漪的歌。
　　便是那首《李延年歌》了。
　　我隐身于宫柱巨大的阴影里，这未央宫前殿，东西五十丈，深十五丈，高三十五丈。金铺玉户，华榱璧珰，重轩镂槛，青琐丹墀。左墄右平，黄金为壁带，间以和氏珍玉。风至，其声玲珑然也。就在这片极致的奢华与威严中，我看见了他，李延年。他坐在一群乐工的最前方，怀抱着一面阮咸，身形算不得魁伟，甚至有些文弱。他面容清癯，眉眼细长，鼻梁挺直，薄薄的嘴唇紧抿着，透着一股艺人的敏感与文士的忧悒。他穿着一袭靛青色的乐府官袍，虽浆洗得干净，肘部却已微微泛白，显出家境并非十分优渥。他的手指，修长而骨节分明，此刻正轻轻搭在丝弦上，指尖因长年抚弄乐器而覆着一层薄茧。可当他手指终于轻触丝弦的刹那，一种难以言喻的气场便弥散开来。那不是乐师的卑微，而是一种创造者的、近乎神性的专注。他的面容，在摇曳的灯烛下，显得异常清俊，也异常疲惫，眼下的乌青揭示着连日来的思虑与排练，仿佛所有的生命力，都已灌注到即将响起的音符之中。
　　御座上的那位，中国的统治者，汉武帝刘彻，正半倚在麒麟纹的锦缎坐褥上。他年近五旬，头戴通天冠，身着玄色绛缘的龙纹深衣，虽略显发福，但眉宇间的英武之气与久居人上的威仪仍迫人而来。只是此刻，他卸下了白日朝会上那种挥斥方遒、决断万机的锐利，眼神略显迷离地扫过殿下那些随着编钟、磬、瑟、箫合鸣而曼舞的佳人们。那些女子，无一不是万里挑一的美人，云鬓花颜，绮罗珠翠，舞姿翩跹如惊鸿。可武帝的目光里，带着一种审视与一丝不易察觉的厌倦。帝国的疆域在他脚下延展，四海的神祇在他祭坛前低眉，他拥有了一个帝王所能梦想的一切功业，可这功业的尽头，似乎仍是虚无。他似乎在寻找，寻找一种能刺穿这厚重辉煌的、能真正触动他那被权力和仪式磨砺得有些迟钝的心弦的、极致的美。他的手指无意识地敲击着玉几，那一声声轻响，透露出他内心深处的空洞与期待。
　　殿外，是长安城的秋夜。渭河的水汽裹挟着终南山的寒凉，弥漫在闾里坊市之间。八街九陌，多数已陷入沉寂，唯有达官显贵的府邸中，或许还透出些许灯火与笙歌。这是一个在巨大荣耀下也隐藏着深刻危机的帝国。连年的征伐，虽开疆拓土，却也耗尽了文景之治的积蓄；盐铁官营、算缗告缗，虽充实了国库，却也加重了民间的负担；外戚与功臣集团明争暗斗，权力的棋盘上暗流汹涌。未央宫内的这场夜宴，如同一个精致的琉璃罩子，暂时隔绝了外界的风雨与泥泞，沉醉在由权力、财富和艺术共同营造的幻梦之中。
　　就在这一片笙箫稍歇、舞姬敛袂的间隙，李延年深吸了一口气，他的胸腔微微起伏，然后，他开口了。他没有起身，只是将头颅微微昂起，目光似乎穿透了宫殿那彩绘的藻井，投向了虚无缥缈的星空深处。一道清冽如泉、婉转如莺的弦音，率先从他指尖流淌而出，瞬间抓住了所有人的听觉。那歌声，并非洪钟大吕，却清越得如同昆山玉碎，芙蓉泣露，每一个字，都带着镂刻般的力量，穿透了残余的喧嚣，直抵每一个人的耳膜深处，更敲击在他们的心坎上：
　　“北方有佳人……”
　　只这起首一句，便让周遭的空气为之一凝。那不是陈述，是一种宣告，一种从荒芜与风雪中，开辟出一片纯粹想象的宣告。一个地理方位——“北方”，带着苦寒、神秘与距离感，瞬间将听众从温暖奢华的未央宫，拉到了一个空旷、凛冽、充满未知的意境里。
　　“绝世而独立。”
　　这五个字，李延年唱得异常缓慢、清晰，仿佛在用声音雕琢一尊完美的玉像。“绝世”，是时间的维度，空前或许绝后；“独立”，是空间的姿态，孑然一身，超拔于芸芸众生之上。一种绝对的、不依附任何外物的、自在自为的美感，被勾勒出来。
　　“一顾倾人城。再顾倾人国。”
　　弦音陡然转急，歌声也带上了几分铿锵乃至危险的意味。“城”与“国”，是男人世界的基石，是秩序、权力与安全的终极象征。然而，在这美的一瞥之下，竟如此脆弱，不堪一击。这不是温柔乡，是英雄冢；不是安乐窝，是烽火台。美，在这里显露出它狰狞而迷人的破坏力。
　　我屏住了呼吸。我看见汉武帝那原本慵懒地倚着靠垫的身姿，渐渐地绷直了。他前倾着身体，手肘支在玉几上，原本敲击的手指停了下来，紧紧地攥住了衣袍的一角。他的眼睛里，有一种光，起初是好奇的星火，旋即燃成了渴望的烈焰，最后，那烈焰中更添了几分志在必得的灼热。那不再是君王居高临下审视贡品的目光，而是一个在精神的沙漠中跋涉了太久的旅人，终于望见了天际那一抹真实不虚的绿洲时，所流露出的狂喜与贪婪。李延年的歌声，不是描绘，是召唤。他没有说出那佳人的眉眼如何，身姿怎样，他只是用了最极致、也最危险的譬喻——“倾国倾城”。他以绝对的毁灭性，来反证那美的绝对价值。
　　权力构筑了城与国，那是理性、秩序与力量的最高象征。然而，在这歌声里，一种无名的、感性的“美”，却可以轻易地将其瓦解、颠覆。这哪里是赞歌，这分明是一道温柔的诅咒，一席华丽的谶语。汉武帝被击中了，他几乎是脱口而出，用一种近乎梦呓般的、却又不容置疑的语气叹道：“善！世岂有此人乎？”这声感叹里，有惊叹，有怀疑，但更多的是急切的求证和炽热的期盼。
　　也就在这一瞬间，我忽然明白了李延年那清俊面容下深藏的疲惫与孤注一掷。这不是一场寻常的献艺。他的家族，本是乐人出身，地位卑微。他自己也曾因罪受刑，命运多舛。如今虽因擅长音律得幸，出入宫禁，但帝王的恩宠如同夏日的暴雨，来得猛烈，去得也迅疾。这是一场精心策划的、以整个家族命运为赌注的豪赌。他将自己的妹妹，那位真实的、名叫李妍的女子，藏在了这极致之美的意象之后。他以虚无包裹实在，用危险换取恩宠。当武帝说出“世岂有此人乎”时，他的赌局，已然胜了一半。我注意到他垂眸的瞬间，睫毛轻微地颤动了一下，紧握乐器的手指关节因用力而微微发白，泄露了他内心的紧张与期待。
　　歌的尾声，是神来之笔，是悬崖边一朵凄然绽放的花。
　　“宁不知倾城与倾国？佳人难再得。”
　　知道啊，我怎么会不知道那倾城倾国的祸患与危险呢？李延年的歌声在这里转为低沉，带着一种仿佛推心置腹的忧伤与劝诫，但紧接着，“佳人难再得”五字又陡然扬起，清亮、坚定，充满了不容辩驳的惋惜与珍视。这是一种何等深刻的矛盾与悲情！将美的毁灭性与美的稀缺性，赤裸裸地并置在君王面前。它不是在劝诫，而是在怂恿，用一种最坦诚、最忧伤的姿态进行怂恿：是的，她是火，会焚毁一切，但若因为惧怕焚烧而错过她，那么你拥有的万里江山，你缔造的赫赫功业，不过是无边的、冰冷的灰烬，你将抱憾终身！这是一种将审美价值置于政 治功利之上的极端表达，对于富有浪漫气质和征服欲的武帝而言，具有致命的吸引力。
　　歌声歇了，余韵却在巨大的宫殿梁柱间萦绕不去，在每一个聆听者的心头盘旋。汉武帝眼中的火焰，已然燎原。他不再发问，而是将探询的目光投向了在座的平阳公主——他那位深知圣意、曾进献过卫子夫的姐姐。平阳公主心领神会，适时地进言，微笑着揭示：“延年有女弟，姿容绝代，善舞，或可当此歌。”于是，那位在史书中未曾留下名字，只以“李夫人”之称传世的女子，即将从歌声的帷幕后，步入这真实而残酷的舞台。
　　我的视线，随着汉武帝那急切的目光，一同投向殿外。时光在我身边加速流淌，像一条湍急的河。数日后，我见到了那位被召入宫的李妍。
　　李妍由两名宫女引着，缓缓步入宫苑。时值黄昏，天际尚有残霞，为重重宫阙镀上一层凄艳的金红。她穿着一身素净的月白色曲裾深衣，乌黑的秀发仅用一支简单的玉簪绾住，脸上不施粉黛，却愈发显得清丽绝俗。她的肌肤，并非单纯的雪白，而是透着温润的玉光，仿佛内里蕴藏着月华。眉不画而黛，如同远山含翠；唇不点而朱，恰似樱桃初熟。最动人心魄的是她那双眼睛，眼形优美，瞳仁并非纯黑，而是带着些许琥珀色的澄澈，顾盼之间，流光溢彩，却又深不见底，仿佛蕴藏着整个北方的幽远与宁静。她的身量适中，体态轻盈，行走间如弱柳扶风，裙裾微动，似有莲步生香。她并非那种咄咄逼逼、艳光四射的美，而是一种从骨子里透出来的、清冷又温婉、疏离又吸引的气质，恰恰与那“绝世而独立”的歌声严丝合缝地对应上了。她走到汉武帝面前，盈盈下拜，声如蚊蚋却清晰可闻：“臣妾李氏，拜见陛下。”那一低头的温柔，那一起身时的风致，让见惯了美色的武帝也一时失神。
　　我看见了册封的盛典，看见无尽的恩宠，如同金色的瀑布，倾泻在李氏一门。李延年被任命为协律都尉，佩二千石印绶，荣耀无比。此后，我也看见，在无数个歌舞升平的夜晚，李夫人翩然起舞，她的舞姿与旁人不同，不追求繁复的技巧与热烈的情绪，而是充满了某种神秘的韵律和悠远的意境，长袖翻飞，回旋疾徐，仿佛不是在宫殿中，而是在北方的原野上，与风雪共舞，与星空对话。汉武帝常常看得如痴如醉，将她揽在怀中，喃喃道：“汝真乃天赐予朕之佳人也。”然而，我也看见，在李延年那日益显赫的官袍之下，眉宇间那并未消散的、反而愈发浓重的忧色。他深知，这泼天的富贵，是建立在一阕歌和一个女子容颜的基础之上，而这基础，是何其脆弱。
　　命运的转折来得迅疾。不过短短数年，李夫人产后染病，且病情日益沉重，终至卧床不起。曾经“绝世独立”的佳人，如今被病魔折磨得形销骨立，昔日如玉的肌肤变得蜡黄干枯，流光溢彩的双眸也深深凹陷下去，失去了所有神采。武帝闻讯，亲往探视。
　　我再次见到李妍，就是在她病重弥留的寝殿。室内弥漫着浓重的药石之气，试图掩盖那生命流逝的衰败味道。她躺在锦衾之中，瘦弱的身体几乎看不出形状。当武帝的脚步声在门外响起时，她用尽全身力气，用锦被死死蒙住头脸，任凭天子在榻前如何温言劝说，甚至以加赐千金、授予其兄弟李广利等高官显爵相诱，她也誓死不露出一面，只是在内里发出微弱而坚定的拒绝之声。
　　汉武帝最终带着愠怒与不解离去后，寝殿内一片死寂，只余下她艰难的喘息。宫人们皆垂首侍立，默默垂泪，既为夫人的执拗而不解，更为李氏一族可能随之而来的失势而恐惧。
　　我悄然走到李妍的榻前。她似乎感觉到了我的存在，或许是因我本就不属于这个时空，气息与旁人不同。我行揖礼，低声开口，声音像一缕风，她似乎能听见。“拜见夫人！鄙人姓张，名光国，字毓榕，鲁东人氏，来自两千多年后，那首《李延年歌》……美至极致。”
　　李妍缓缓地，极其艰难地转过头，那双曾经倾倒了帝国的明眸，此刻虽已浑浊深陷，却依然在看向我时，闪过一丝异样的清澈，仿佛洞悉了一切。她望着我，这个她并不认识的、幽灵般的、跨时空的旁观者，干裂的唇边泛起一丝凄然的、了悟的微笑。
　　“那首歌……唱的从来不是我，”李妍的声音气若游丝，却字字清晰，如同寒冰碎裂，“它唱的，是陛下的寂寞，是哥哥的野心，是这未央宫里，所有人对于‘完美’的想象。我，不过是恰好……走进了那首歌里罢了。”
　　李妍顿了顿，积蓄着最后的气力，继续道，更像是在对自己的一生做总结：“陛下爱我，爱的是那首歌里的幻影，是哥哥用音符塑造出的神女。如今，我病体支离，颜色尽毁，那个幻影已经破了。若让他见到我如今这副模样，他心中的‘佳人’便彻底死了，剩下的只有厌恶与恐惧。唯有不见，让他永远记得我昔日的容颜，他才会念着我的好，才会……才会照拂我的孩儿，和我的兄弟。”
　　我如受雷击，怔在原地。是啊，那首歌唱的，何尝是某个具体的女子？它唱的是汉武帝雄才大略背后，那片连万里河山也无法填满的精神荒原；是李延年这样身世浮沉之人，对于权力庇护所的极度渴望；更是我们这个农耕民族，在严酷现实中，一代代集体潜意识里，对于一种可以超越一切伦理、规则、功利计算的、纯粹之美的向往与恐惧。而她，李妍，以一个女子的全部智慧与绝望，看透了这本质，并用决绝的“不见”，维护了那美的幻影，也为自己在世的亲人，争取了最后一份保障。这是何等的清醒，又是何等的悲凉！
　　李延年此时正跪在榻前，闻言更是泣不成声，肩膀剧烈地抖动着。他，这个用歌声创造了“神女”的艺术家，此刻在真实的、即将陨落的生命与冰冷的政 治现实面前，显得如此苍白无力。他的艺术可以打动帝王，却无法挽留妹妹的生命，更无法掌控那变幻莫测的命运棋局。
　　李妍是“北方”的佳人。北方，是苦寒之地，是朔风与冰雪的故乡，是匈奴铁骑来袭的方向，也是昆仑神山、仙人传说所在的神秘之所。这“美”，从一开始就带着一种与生俱来的、清冽的、不融于世俗的悲剧气质。“独立”二字，更是道尽了其孤独的本质。她不属于任何体系，不依附任何力量，她的存在本身，就是对既有秩序的一种无声的挑战与嘲讽。所以，她的结局，注定是早逝，是毁灭，如同最美的烟花，必须在最绚烂的时刻寂灭，才能成就其永恒的传奇。
　　不久，李夫人香消玉殒。武帝果然如她所料，因不得见其最后一面而思念愈深，命画师将她病前的容颜绘于甘泉宫，日夜相对，睹画思人。他招方士设帷帐，弄影烛，营造她魂归的幻影，自己则坐在另一帐中，遥望那朦胧的身影，悲泣不已，作诗道：“是邪，非邪？立而望之，偏何姗姗其来迟！”其情其景，感人肺腑，却也无比虚空。他追封她为孝武皇后，以皇后之礼下葬，并重用李广利，即使此人后来屡战屡败，甚至投降匈奴，武帝在盛怒之下，似乎也因着对李夫人的一缕情思，而未曾尽数诛灭李氏家族（李延年后因牵连被诛，是另案）。李夫人的策略，在某种程度上，成功了。
　　而那首《李延年歌》，却挣脱了所有具体的肉身与事件，如同一粒不死的种子，飘散在华夏文化的血脉里。它成了一个母题，一个原型。后世所有的“红颜祸水”论，如妲己、褒姒、西施、杨玉环的故事里，几乎都可以听到“倾国倾城”的回响；所有关于“美人”与“江山”的文学咏叹，从曹植的《洛神赋》到白居易的《长恨歌》，都或多或少有着它的影子。可是，人们往往只记住了“倾国倾城”的警示，将其作为训诫女子莫要惑主、男子莫要沉溺的教条，却渐渐遗忘了那句“佳人难再得”里，所包含的、对于美之本体那种近乎本能的颤栗、珍惜与无可奈何的悲悯。
　　我，一个时空过客，缓缓地走出未央宫，走上长安那高大夯土的城墙，走在广袤的、沉默的中原大地上。我看见了无数张朴拙的面孔，在田埂挥汗，在作坊劳作，在书斋苦读，在营帐戍边。他们一生或许都未曾见过、也想象不出李夫人那样的“佳人”，但他们却在用自己的方式创造着美，在陶罐上描画流畅的鱼纹鸟迹，在窗棂上雕刻吉祥的福寿图案，在田野间唱着粗朴而真挚的“窈窕淑女，君子好逑”。那种美，是结实的，温暖的，与人伦日用、生老病死紧密相连的，是扎根于土地的。而李延年歌中的美，是悬崖上的雪莲，是理想主义的、极致化的、不容于世的，是悬浮于现实之上的精神向往。这两种美，如同大地与星空，一实一虚，一暖一寒，共同构成了我们民族精神中既务实又浪漫、既理性又感性的两极。
　　历史的尘埃，最终掩埋了未央宫的玉阶与椒墙。李夫人的真实容貌，早已随风而逝，无从考证。李延年兄弟，也终究未能逃脱政 治倾轧的漩涡，先后被诛。汉武帝的赫赫功业，也化作了《史记》、《汉书》中一行行冰冷的文字。
　　唯有那五句歌，活了下来。
　　它不再是某个人的命运写照，它升华为一种东方式的、关于“美”的哲学独白。美，是危险的，因其纯粹而具有毁灭性，它挑战秩序，动摇根基；美，是短暂的，如朝露，如昙花，如夏夜流星，转瞬即逝；但美，同时也是不容错过的，是庸常人生中，那唯一能照亮灵魂幽暗之域、唤醒生命本真悸动的、神性的光芒。“宁不知倾城与倾国？佳人难再得。”这是一种何等决绝的、非功利的审美态度！它承认代价，却依然选择拥抱。这或许是我们这个过于讲求实用、注重传承的文明里，最为大胆、最为浪漫的一笔，是理性长城之外，一片感性的、开满危险之花的旷野。
　　我的时空穿越之行，即将结束。在我回归现代的前一刻，我仿佛又听到了那清越的歌声，从时光的深处幽幽传来，与渭水的涛声、未央宫的风铃声交织在一起。只是这一次，它不再仅仅属于宫廷，不属于权力，它属于每一个在生命旅途中，曾与某种极致之美（或许是一段情，一幅画，一首诗，一处风景）猝然相遇，并为之浑身战栗、心甘情愿承受其代价的灵魂。
　　我忽然想起，在我的时代，那霓虹闪烁、信息爆炸的都市里，人们步履匆匆，追逐着一切可以量化的价值：财富、地位、流量、数据……我们被无数精致甚至泛滥的影像所包围，美人可以通过技术标准化生产，艺术可以被算法模仿拼接，我们似乎拥有了一切，却似乎比那个从未见过李夫人真实面目的汉武帝，更加贫乏，更加麻木。我们还能被一首歌，一句诗，一幅画，一个真实不虚的瞬间，真正地“倾覆”我们固有的世界吗？我们还相信，这世间存在着某种“难再得”的、值得用世俗的安稳、既定的轨道甚至一部分理性去交换的“佳人”吗？
　　那“北方”的方位，或许从未改变。它不在塞外，不在幽燕，它一直在我们精神疆域的最深处，那片未被功利完全侵蚀、未被世俗完全征服的、荒寒而纯净的雪原之上。
　　而那“佳人”，或许也从未离去。她只是隐入了那首歌的旋律里，化入了那无穷的想象空间，等待着下一个能真正听懂的、内心依然怀有寂寞与诗意的帝王，或者，一个普通的、却依然愿意为某种虚无缥缈之美而保留一份悸动的我，与你。
　　夜色褪去，天光微熹。我站在了我家书房静思轩的书橱前，手中捧着的《乐府诗集》，正翻到那一页，墨香犹存，诗意犹存，美感犹存。窗外，是二十一世纪的车水马龙，人声鼎沸。而我的耳中，那穿越了两千年的歌声，刚刚歇止。
　　余韵，却袅袅不绝。那北方，那佳人，那倾国倾城的危险与诱惑，那“难再得”的千古怅惘，已然成为我精神世界里，一道永恒的、清冽的泉流，在现实的喧嚣之下，默默流淌。

2006年2月10日于夜于静思轩


【作者简介】张光国，字毓榕，号静思轩主，笔名轩辕国，1975年生于山东潍坊，1998年毕业于山东省曲阜师范大学，曾进修于鲁迅文学院，做过教师、编辑、记者、报社驻潍坊工作站站长、潍坊万众传媒总经理。系《新诗歌》、《中国诗选刊》、《中国诗歌月刊》、《世界诗刊》、《中国喜马拉雅诗刊》、《红高粱文学》、《文艺家》总编，中国诗歌会名誉会长，当代诗歌会、中国新古风研究会、中国爱情诗协会、中国李清照诗歌会、中国仓央嘉措诗歌会会长，中国新诗社、中国小诗社、中国山水诗社、中国草原诗社、中国大唐诗社、中国关雎爱情诗社、中国蒹葭爱情诗社、中国乡土田园诗社、中国山水田园诗社、白浪诗社、乌拉特诗社社长，中国诗名家俱乐部主席，白浪书院客座教授，作家诗人高级研修班导师，神洲文学院、轩辕国学院、轩辕国文学院、中国古风研究院院长，万诗阁阁主，中国诗歌馆、中国诗文艺馆、中国新诗艺术馆、中国长诗诗艺馆、中国小诗展览馆、中国格律诗收藏馆、作家诗人百家名典馆、中国山水诗档案馆、中国古风博物馆、中国乡土田园诗展馆、当代诗歌美学馆、中国爱情诗典藏馆、中国草原诗歌文化馆、轩辕国文学艺术馆馆长。创始诗人网（http://www.shirenwang.com/）、中国诗歌会网（http://www.cpa1932.com/）、诗家网（http://www.shijia1999.com/）和诗家APP。组织带着文艺去旅行、诗意的行走、北海文艺沙龙、大唐诗歌节、红高粱笔会、新诗百年峰会、中国草原诗会、中国风雅颂诗歌颂读节、中国昆仑作家论坛、东篱雅集等现场活动百余场。出版诗集《诗人与美人鱼》、《陶罐上的少女》，诗学专著《诗术》（第一卷），诗论集《同凤凰与白狼一起吟唱一一首届中国诗歌展优秀作品点评》，诗话专著《黄鹤楼诗话》、《北海诗话》，文论集《煮酒南山歌北海——张光国文论集》（第一卷），长篇小说《沙僧别传》，编著《当代中国诗人名录》、《当代作家新势力文萃》等数十部。迄今，万诗阁已藏诗1018首，浏览量已达340万余人次，中国诗歌馆已典藏诗歌文学艺术刊物1255期，浏览量已达235万余人次，中国诗文艺馆已典藏短视频469条，浏览量已达163万余人次，轩辕国文学艺术馆已典藏诗歌、散文、小说、文学评论、诗话、词曲、视频等作品600件，浏览量已达248万余人次，中国草原诗歌文化馆已典藏草原诗歌56首，浏览量已达17万余人次，中国爱情诗典藏馆已推介爱情诗406首，浏览量已达116万余人次，作家诗人百家名典馆已典藏作家诗人简介及代表作42件，浏览量已达11万余人次；个人诗歌理论专著《诗道》已发布诗论86篇，浏览量达69万余人次，个人散文诗集《液态的琥珀色月光》已发布散文诗63篇，浏览量达33万余人次，个人散文集《从白浪源到海角天涯》、《我的桃花村》、《乌拉特草原上，恋恋胡油房》、《我家的百菜园》已分别发布散文21篇、10篇、12篇和8篇，浏览量达14万、9.3万、12万、7.8万余人次，个人诗话集《张光国诗话》已发布诗话28篇，浏览量达32万余人次，个人诗话集《乐府诗话》已发布诗话4篇，浏览量达4.7万余人次，个人文化访谈录《张光国：跨时空文化访谈》已发布文化访谈散文18篇，浏览量达16万余人次，个人诗散文集《张光国：诗眼看世界》已发布诗散文20篇，浏览量达23万余人次，个人经论集《张光国经说》已发布经论10篇，浏览量达12万余人次，个人人生感悟集《北崖悟道》已发布文论6篇，浏览量达6.6万余人次，个人诗学专著《张光国诗学》已发布诗学文章10篇，浏览量达8万余人次。2025年新著长篇小说《潍县竹影》（与张一鸣合著）。

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2026年1月31日

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　　《万诗阁古风》，专门典藏和推介优秀古风诗歌文本，创刊于2023年4月29日，由中国诗歌会主办，不定期推出纸刊，常态化制作电子刊、微刊和电子杂志，并组织万诗阁古风诗会、万诗阁古风论坛、万诗阁古风笔会、万诗阁古风研讨会等线上线下诗歌文学艺术活动。
　　《万诗阁古风》对于所刊发的优秀古风，将特别典藏于万诗阁古风阁或中国诗歌馆，永久存档、展示与推介。
　　万诗阁，系藏诗楼，2022年12月22日由著名诗人、作家、文学评论家张光国创立，以典藏万首好诗、万本好诗集为目标，创建有万诗阁诗书画院、万诗阁书社、万诗阁读书会和万诗阁研究会，推出《万诗阁艺术》、《万诗阁中国风画刊》、《万诗阁古风》、《万诗阁新韵》、《万诗阁中国大典》、《万诗阁文学》等微刊、电子刊、电子杂志和大型纸质诗卷，并组织万诗阁研讨会、万诗阁论坛、万诗阁“吟诗诵词”、万诗阁书社“悦读”、万诗阁读书会“推荐一首好诗”、万诗阁研究会“诗眼观察”等线上线下诗歌文学艺术活动。万诗阁建有风雅颂阁，天禄阁，诗文艺阁，诗典阁，千家阁，名家阁，孔子阁，诗家阁，诗咖阁，屈原阁、太白阁、子美阁、摩诘阁、东坡阁、文正阁、稼轩阁、易安阁，仓央嘉措阁，板桥阁，大唐阁，状元阁，乐府阁，诗光阁，诗家APP阁，诗家园阁，翰林阁，毓榕阁，神洲阁，凤凰阁，九歌阁，凤凰与白狼阁，轩辕国阁，丝路阁，昆仑阁、喜马拉雅阁，诗城阁，家园阁，南山阁、白浪阁、潍水阁，西园阁，关雎阁，蒹葭阁，金麦穗阁，红高粱阁，乡土田园诗阁，女诗人阁，芳华阁，瓷韵阁，大河阁，山水阁、草原阁、山海阁、边塞阁，火山阁，北海阁、南海阁、江南阁，桃花村阁，乡土田园阁、爱情诗阁，格律诗阁、新诗阁、小诗阁、短诗阁、长诗阁、散文诗阁、微型诗阁、古风阁，玄幻阁，网诗阁，诗博士阁，中外诗歌大展阁，诗歌美学阁，诗译阁，新诗学阁，汉诗阁，诗生活阁，论诗台阁，《中国诗选刊》阁、《新诗歌》阁、《中国诗歌月刊》阁，《作家与诗人》阁，诗器阁，茶诗阁以及福建阁、黑龙江阁、新疆阁、青海阁、陕西阁、四川阁、吉林阁、安徽阁、湖北阁、河南阁、湖南阁、辽宁阁、江苏阁、山西阁、北京阁、天津阁、香港阁、台湾阁、福建阁、澳门阁、广东阁、宁夏阁、贵州阁、云南阁、江西阁、甘肃阁、山东阁、广西阁、重庆阁、西藏阁，长安阁，密州阁、扬州阁、香格里拉阁、乌拉特阁，加拿大阁、澳洲阁、美国阁，百科阁，当代诗史阁等分阁，专题典藏具有某种风格特质的诗歌文本。
　　截至2026年1月31日，万诗阁已藏诗1018首，浏览量已达340万余人次。
　　中国诗歌馆，成立于2009年1月3日，系首家网络时代诗歌馆，隶属于中国诗歌会，主旨：典藏佳作、推介诗人、研讨诗歌。截至2026年1月31日，中国诗歌馆已典藏诗歌文学艺术刊物1255期，浏览量已达235万余人次。
　　总编：张光国
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